ಜೊನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಜೋಶ್ ಬೇಕರ್, ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಿನ್, ಕೇವಲ ಸಹೋದರರಲ್ಲ. ಅವರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅವಳಿಗಳು.

ಕಿನ್, ಇದು ಸಹೋದರರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಹೋದರರ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್ (ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿ), ಇದು ಹಾರ್ಲೆಮ್‌ನ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಹುಡುಗನ ಬಗ್ಗೆ, ಅದು ನಿಗೂ erious ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಗುರಿಪಡಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಆವಿಯಾಗುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಯಾವಾಗ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್ 2015 ರಲ್ಲಿ ಸೌತ್‌ವೆಸ್ಟ್ (ಎಸ್‌ಎಕ್ಸ್‌ಎಸ್‌ಡಬ್ಲ್ಯು) ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಈ ಸಹೋದರರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮನ್ನು ವಿವಿಧ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಂದ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಕಿನ್ 2016 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಲಯನ್ಸ್‌ಗೇಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಕಿನ್ ಟೊರೊಂಟೊ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ million 30 ಮಿಲಿಯನ್.

In ಕಿನ್, ಆಫ್ರಿಕಾದ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗ ಎಲಿಜಾ (ಮೈಲ್ಸ್ ಟ್ರುಟ್) ಅಪರಿಚಿತ ಮೂಲದ ನಿಗೂ erious ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ತನ್ನದಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯ ಅಪರಾಧಿಗಳಿಂದ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಬೇಕರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರು ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಪ್ರಯಾಣ, ಕಿರುಚಿತ್ರದಿಂದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶನದ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶನದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶನದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಕ್ಕಿಂತ ಕಳೆದ ಒಂದು ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶನ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳೇನು?

ಜೊನಾಥನ್: ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಒತ್ತಡದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೋಡಿಯು ದಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಸರಿಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಯೋಜನೆಗೆ ತರದಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಪರಸ್ಪರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮುಂದೆ ಏಕೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಎರಡು ತಲೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಗುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಲಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿಜಿ: ಕಿನ್ ನಿಮ್ಮ 2014 ರ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್. ನೀವು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ನೀವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಿರಿ ಎಂದು ನೀವು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಿದ್ದೀರಾ?

ಜೊನಾಥನ್: ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿರಲು. ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ನೈ w ತ್ಯ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಾವು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವವರೆಗೂ ನಾವು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು.

ಜೋಶ್: ನಾವು ಮಾಡಿದಾಗ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್, ನಾವು ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಜಾಹೀರಾತು, ಶೂಟಿಂಗ್ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ನಿರೂಪಣಾ ರಿಫ್ರೆಶರ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದ್ದರೂ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಜೊತೆ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್, ನಾವು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ-ಉದ್ದಕ್ಕೆ ಕಿನ್?

ಜೋಶ್: ಇನ್ ಬ್ಯಾಗ್ ಮ್ಯಾನ್, ಒಂದು ಡಫಲ್ ಬ್ಯಾಗ್, ಹುಡುಗ, ಬ್ಯಾಗ್ ಒಳಗೆ ಗನ್ ಇದೆ, ಮತ್ತು ದರೋಡೆಕೋರರಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ. ಜೊತೆ ಕಿನ್, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹಿಸುಕಿದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ತಂದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಕಿನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ನಾವು [ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ] ಡೇನಿಯಲ್ ಕೇಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಬರೆದ ಯಾವುದೇ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದೆವು. ನಾವು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೆವು. ಡೇನಿಯಲ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮೂಲದವನು, ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ಹಾರ್ಲೆಮ್‌ನಿಂದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ಗೆ ಸರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಡಿ.ಜಿ: ಮೈಲೆಸ್ ಟ್ರುಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಹದಿಹರೆಯದ ನಾಯಕ ಎಲಿಜಾಳನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜೊನಾಥನ್: ಎಲಿಜಾ ಬೀದಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮಗು, ಅವನು ತನ್ನ ವಯಸ್ಸುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತ. ಎಲಿಜಾಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಪೋಲಿಷ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪೋಲೆಟೌನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಗ್ ಜೀವನವಿದೆ. ಕಕೇಶಿಯನ್ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಹುಡುಗನಾಗಿ, ಎಲಿಜಾ ಎಂದಿಗೂ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ದತ್ತು ಸಹೋದರ ಜಿಮ್ಮಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಜೈಲಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದ್ದಾನೆ. ಜಿಮ್ಮಿ ತಂಪಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ವರ್ಚಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಎಲಿಜಾ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ಮಿ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಮುಗ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ವಿರುದ್ಧ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರರನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಾ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಿಗೂ erious ಆಯುಧದೊಂದಿಗೆ ಎಲಿಜಾ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜೋಶ್: ಎಲಿಜಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಳಗೆ ಕತ್ತಿ ಕಲ್ಲು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಾ ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯಾಣದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ. ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವು ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವು ರೇ-ಗನ್‌ನಂತಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆಯುಧವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಆವಿಯಾಯಿತು. ಗನ್‌ಗೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಅಂತ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ವತಃ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಯಾವ ತುದಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಎಲಿಜಾ ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆಯುಧದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ-ದ್ವೇಷದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಆಯುಧ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೇರಣೆ ಏನು?

ಜೊನಾಥನ್: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆಯುಧವು ಅದು ಏನು ಮತ್ತು ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಿಗೂ ery ವಾಗಿದೆ the ಬಾಕ್ಸ್‌ನಂತೆಯೇ ಲಾಸ್ಟ್. ಇದು ಅನ್ಯವಾದುದಾಗಿದೆ? ಇದು ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ ಬಂದದ್ದೇ? ಇದು ರೇ-ಗನ್‌ನಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಆವಿಯಾಗುವ ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆಯುಧದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ನಮಗೆ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. 1950 ರ ದಶಕದಿಂದ ಇದು ರೇ-ಗನ್‌ನಂತೆ ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಉಂಗುರ ಏನು ಎಂದು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯುಧ ಲಾರ್ಡ್ ರಿಂಗ್ಸ್. ಇದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೊ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಟೇಲರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜೋಶ್: ಟೇಲರ್ ಮುಂತಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕರ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಶ್-ಅಪ್ ಖಳನಾಯಕ ದೇಶವಿಲ್ಲ ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್ ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಕುಲುಮೆಯಿಂದ ಆಚೆ. ಅವನು ಕಡಿಮೆ ಜೀವನ, ಜೈಲಿನ ಸಾಲದಿಂದಾಗಿ ಜಿಮ್ಮಿ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾದ ಸಣ್ಣ ಸಮಯದ ದರೋಡೆಕೋರ. ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಜಿಮ್ಮಿ ರಕ್ಷಣಾ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು, ಸಾವಿರಾರು ಡಾಲರ್, ಮತ್ತು ಅವನು ಹೊರಬಂದಾಗ ಅದು ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗ ಟೇಲರ್ ಅವನ ನಂತರ. ನಾನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಟೇಲರ್ ರೆವರೆಂಡ್ ಹ್ಯಾರಿ ಪೊವೆಲ್‌ನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ ನಮ್ಮ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಹಂಟರ್. ಜೇಮ್ಸ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ಬೆರೆಸುವಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸಿದರು. ಅವನಿಗೆ ಮಲ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕೂದಲು ಇದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ನೀವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವುದು?

ಜೊನಾಥನ್: ಈ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಾವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರೀಕರಣ. ನಾವು ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ 2016 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ವರೆಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಕಠೋರವಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ನಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ನೀವು ಏಕೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜೋಶ್: ನಾವು ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಆಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೆವು, ಅವರು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ನೋಡೋಣ, ತದನಂತರ ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ತೋರಿಸಿ.  ಕಿನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ವಲಯದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಅನೇಕ ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವ ಪರಿಚಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಇದು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ದರೋಡೆಕೋರ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಚಿತ್ರ. ಇದು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಗಳು.

ಕಿನ್ ಆಗಸ್ಟ್ 31 ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಟ್ರೇಲರ್ ವೀಕ್ಷಿಸಿ ಇಲ್ಲಿ.