ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅದು .ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಇದು ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಿರುಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮೇಯವಾಗಿತ್ತು ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಇದನ್ನು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಲಾರ್ಸ್ ಕ್ಲೆವ್ಬರ್ಗ್, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದವರು. ಕ್ಲೆವ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಆಸೆ ಈಡೇರಿದೆ.

ಇದನ್ನು 2015 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಹಾಲಿವುಡ್‌ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ರಾಯ್ ಲೀ, ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. “ನಾನು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಈಗಲೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ”ಲೀ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಬಹುಶಃ ಹಾಲಿವುಡ್‌ನ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿ. ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್ ನನ್ನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಲ್ಯಾಪ್‌ಟಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ನನಗೆ ಭಯವಾಯಿತು. ನಾವು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಭಯಾನಕ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬಿದ್ದೆ ನಮ್ಮ ದ್ವೇಷವನ್ನು or ಉಂಗುರ. "

ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ನೇಮಿಸುವ ಬದಲು ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಲೀ ಕ್ಲೆವ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಲಾರ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿರಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಲೀ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಲಾರ್ಸ್ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಯಾರೂ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೀಮಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಯ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗದ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರದೆಯ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಇನ್ನೇನು ಸಾಧಿಸಬಹುದೆಂದು ನೋಡುವುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ”

ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಆವೃತ್ತಿ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್, ಇದನ್ನು ಬ್ಲೇರ್ ಬಟ್ಲರ್ ಬರೆದಿದ್ದು, ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ಒಂಟಿಯಾಗಿರುವ ಬರ್ಡ್ ಫಿಚರ್ (ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಪ್ರೆಸ್ಕಾಟ್) ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ವಿಂಟೇಜ್ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಭಯಾನಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಡ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ತೆಗೆದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಾವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ನೇಹಿತರು ದೆವ್ವದ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಓಡುತ್ತಾರೆ.

ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೆವ್‌ಬರ್ಗ್‌ರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು. ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್ ಈಗ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1, 2017 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ನೀವು, ಮತ್ತು ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಕಳೆದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಿರುಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದ, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹಾಲಿವುಡ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿಮ್ಮ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅದರ ಸನ್ನಿಹಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದೆ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಇದು ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತ ವರ್ಷವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಾರಿದೆ. ನಾವು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾನು ನಾರ್ವೆಯ ನೆಲವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದೆ, ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಾನು LA ಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ನಾನು ಇದೀಗ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.
Third
ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ನೀವು ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ ಮತ್ತು ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?
​ ​
ಎಲ್.ಕೆ: ಹೌದು. ನಾನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆದಾಗ, ಇದು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಮಾಡಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆ ಬಹಳ ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಬಾಬ್ [ವೈನ್ಸ್ಟೈನ್] ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ನೀವು ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ತಡಿ-ಅಪ್ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿರಬೇಕು. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡದವರಿಗೆ, ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಯಾವುವು, ಮತ್ತು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಉದ್ದದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲುಗಳೇನು?
Third
ಎಲ್.ಕೆ: ಒಂದು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕೆ ತರುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಥೆ-ಕಥೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು. ನಂತರ ಅವರು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಾವು ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಕಿರುಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದವರೆಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಬ್ಲೇರ್ ಬಟ್ಲರ್ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಏನು ತಂದರು, ಇದು ನಿಮಗೆ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನೀವು ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ed ಹಿಸದ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿರಬಹುದು?

ಎಲ್.ಕೆ: ಬ್ಲೇರ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಬರ್ಡ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಮಾನವ ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಇವು ಸಣ್ಣ, ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರ ಕ್ಷಣಗಳು. ಇದು ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಳವನ್ನು ತಂದಿತು.
​ ​
ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಪ್ರೆಸ್ಕಾಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಬರ್ಡ್ ಫಿಚರ್, ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಅವಳ ಪಾತ್ರದ ಚಾಪ ಮತ್ತು ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಬರ್ಡ್ ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿಯ ನಾಯಕ. ಈ ಅನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಅಹಂಕಾರವಿಲ್ಲದ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಭಾವಿಸದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನಾಯಕನೊಬ್ಬ ನಮಗೆ ಇರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಹಿಂದಿನ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಬಹು ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ನನಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಬರ್ಡ್ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಭಯವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಹೇಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತಂತ್ರ ಏನು, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು, ಈ ವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ಖಳನಾಯಕನಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನೀವು ಯಾವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೀರಿ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಹಳ ಮೊದಲೇ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ವಿಷಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಾನಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ.
Third
ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ನೇಹಿತರು ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ “ನಿಯಮಗಳು” ಯಾವುವು ಎಂಬುದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ “ಗಡಿಯಾರ” ಇದೆಯೇ? ದಾಳಿಗಳು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೋಲಿಸಬಹುದು?

ಎಲ್.ಕೆ: ರೀತಿಯ. ಜನರು ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಬರ್ಡ್ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಅದು ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ನಿಯಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಭೀತಿಗೊಳಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ರಚಿಸುವುದು ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಥೀಮ್, ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಪ್ರಮೇಯ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಸಮಾಜದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕವಾದದ್ದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
Third
ಡಿಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಂತಿಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಉಂಗುರ, ಮತ್ತು ಈ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಸಮರ್ಥನೀಯವೆಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ ಮತ್ತು ಈ ಕಥೆಗೆ ನೀವು ತಂದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿದ್ದರೆ ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಿದ್ದೆ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಹೌದು. ಐಮಾ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿ ಜು-ಆನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ, ನಾನು ಆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದೆ.ದೊಡ್ಡ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಮಾಜವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ-ದಿ ರಿಂಗ್, ಏಲಿಯನ್ ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇನ್ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್, ಇದು ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುವುದು, “ಸೆಲ್ಫಿಗಳನ್ನು” ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ. ನಾವು ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಸ್ವಯಂ-ಭವ್ಯವಾದ, ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಮಾಜದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲದ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ನೀವು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರ ಯಾವುದು, ಮತ್ತು ನೀವು ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ವಾತಾವರಣ, ನೋಟ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಐಮಾ ಬಹಳ ದೃಶ್ಯ ಕಥೆಗಾರ. ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಹಾರ್ಡ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕೀ ಲೈಟಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಾಯ್ರ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಳೆಯ ವಿಧಾನದ ಅಪಾರ ಅಭಿಮಾನಿ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹಾಪರ್ ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ಗೆ ತರಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕಲೆಯನ್ನು ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್. ಅಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅದು ನೋಟವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಸ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕೈಗೆಟುಕುವ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಮೊದಲೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನೇರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರೆ ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಕೆನ್ ರೆಂಪೆಲ್ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಡಿಪಿಯಾದ ಪಾಲ್ ಉಲ್ರಿಕ್ ರೋಕ್ಸೆತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ನಾವು ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದರಿಂದ, ನೀವು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಿರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ತನ್ನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ.
Third
ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಈ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ನೀವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವುದು?

ಎಲ್.ಕೆ: ಅದನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಮಯ. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅದರ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. 136 ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಆವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು.
ಸ್ಥಳಗಳು, ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್, ವಿಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಲಿಪಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಗಣಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಡೆಯುವುದು ತುಂಬಾ ಸವಾಲಿನ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ಅಮೆರಿಕದ ಎಲ್ಲೋ ಬದಲು ಕೆನಡಾದ ನೋವಾ ಸ್ಕಾಟಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾಕೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳು ಯಾವುವು?

ಎಲ್.ಕೆ: ಆಯಾಮ ಮಾಡಿದೆ ಮಂಜು ಅಲ್ಲಿ. ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನನಗೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು. ಇದು ಹಿಮಭರಿತ, ಶೀತ, ಮತ್ತು ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಾರ್ವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿಸಿತು, ಅದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದದ್ದನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆ ಆದರೆ ನನಗೆ ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಳೆ ಮರಗಳು ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಅದು ನಾರ್ವೆ 2.0 ರಂತೆ ಇತ್ತು.

ಡಿ.ಜಿ: ಲಾರ್ಸ್, ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ, ನಿಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದ ಅನುಭವವು ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರೌ school ಶಾಲೆ / ಹದಿಹರೆಯದವರ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆದರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪೀರ್ ಒತ್ತಡದಂತಹ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ . ಪ್ರಶ್ನೆ: ಇದು ನೀವು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ವಿಷಯವೇ, ನಿಮ್ಮ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುವ ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾರಿ, ಮತ್ತು ಈಗ ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರ?

ಎಲ್.ಕೆ: ಇಲ್ಲ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆಲಸ. ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಧುಮುಕುವುದು ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದು. ಆದರೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ಎಲ್ಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನೈಟ್ಮೇರ್, ಅಧ್ಯಾಪಕರು, ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಇತ್ಯಾದಿ. ನಾನು ಆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೀವು ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಅದು ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಶಾಲೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಒಳಗೆ ಪೊಲಾರಾಯ್ಡ್, ಶಾಲೆಯು ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಾನು ಆ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಶ್ನೆ ಕ್ಯಾರಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ (ಪ್ರೌ school ಶಾಲೆ) ಇರುವಾಗ ನಾವು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೂ ಇದಕ್ಕೂ ಏನಾದರೂ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ವಯಸ್ಸಾದಾಗ ಅಕಾಲಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಬಲ್ಲದು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಹೇಳುವುದಾದರೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭದ್ರತೆ ಇದೆ. ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಪ್ರೌ school ಶಾಲೆಯಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕವು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ಅವರು ಆ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಯಸ್ಸಾದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಬಹುಶಃ ಆ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬರುತ್ತದೆ. ಆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇದು ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.