ನನ್ನ ಬಳಿ ಶಾಕ್ ಸ್ಟಾಕ್‌ಗೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವಾಸ 2018, ಅತಿಥಿಗಳು ಕೇನ್ ಹೊಡರ್, ಲಾರ್ ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ (ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ ಭಾಗ VII, ಫ್ರೆಡ್ಡಿಯ ದುಃಸ್ವಪ್ನಗಳು), ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿ ಶೆನ್ (ದಿ ಹ್ಯಾಟ್ಚೆಟ್ ಸರಣಿ) ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, 13 ನೇ ಭಾಗ VII ಶುಕ್ರವಾರ: ಹೊಸ ರಕ್ತ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಮುಂಬರುವ 30 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ ಭಾಗ VII: ಹೊಸ ರಕ್ತ (ಮೇ 13, 1988 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು), ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಕುರಿತು ಕೆಲವು ಒಳನೋಟಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಅವಕಾಶವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ.

ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ ಭಾಗ VII ಇದು ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (ಅವರು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ಒಂಬತ್ತು ಬಾರಿ ಎಂಪಿಎಎಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು). ಕೇನ್ ಹೊಡ್ಡರ್ "ಭಾಗ 7 ರಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೊಲ್ಲುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

"ನಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಮಯವು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ." ಹೊಡರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, “ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೊಲೆ ತುಂಬಾ ಹುಚ್ಚ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಏನೂ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ”.

ಅವರು ಕೊಲೆಗಳಿಗೆ ಹೋದ ನಂಬಲಾಗದ ವಿವರಗಳ ಕುರಿತು ಮೇಕಪ್ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳ ಇಲಾಖೆಯ ತಿಂಗಳ ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಿದರು. "ಜನರು ಇನ್ನೂ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕೆಲವು ಮೇಕ್ಅಪ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದರೆ ಅದು ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ".

ತಲೆ ಹಿಸುಕುವ ದೃಶ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದುಃಖದ ಕಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಹೋಡರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಂಕರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಕೆಲಸ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, “ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ”. ಆದರೂ ಕೆಲವು ಅಳಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಲಭ್ಯವಿದೆ, ಚಿತ್ರದ ಕತ್ತರಿಸದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಆ ಮೂಲ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ದುರಂತ.

ಆದರೆ ಹೊಡ್ಡರ್‌ಗೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಕೊಲ್ಲುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಕಥಾಹಂದರದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಟೀನಾ ಅವರ ಟೆಲಿಕಿನೆಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಗಳು ಜೇಸನ್‌ನ (ನಂತರದ) ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರಗೊಳಿಸಿದವು.

"ಈ ಮೊದಲು ಜೇಸನ್ ಮೇಲೆ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟಂಟ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಇದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ಏಕೆಂದರೆ [ಟೀನಾ] ಜೇಸನ್‌ಗೆ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಸ್ಟಂಟ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಆನಂದದಾಯಕವಾಗಿದೆ. "

ಲಾರ್ ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ ಗಾಗಿ, ತಯಾರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ ಭಾಗ VII ಸಾಕಷ್ಟು ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಟೀನಾ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅನೇಕ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, “ನಟಿಯಾಗಿ, ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಖುಷಿಯಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಕೃತಕ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವಳು ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಯಾವ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಳು ”.

ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಆ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಅನೇಕ ಮೈಗ್ರೇನ್‌ಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಜೊತೆ, ಅವರು "ನಟಿಯಾಗಿ, ನಾನು ಆ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆನಂದಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸವಾಲು, ಹೊಡರ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು LA ಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಆಂತರಿಕ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಬಾಹ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಅಲಬಾಮಾಗೆ ತೆರಳಿದರು.

“[ಲಾರ್] ಗೆ ಇರುವ ಕಷ್ಟವನ್ನು g ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಅವಳು ಒಂದು ಹಂತದ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವಳು ಅದೇ ಶಾಟ್‌ನ ಆಂತರಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದಾಗ ಅದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಈಗ ಅವಳು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, [ಲಾರ್] ಅದನ್ನು ಎಳೆಯಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾಗಿದ್ದೆ ”.

ಲಾರ್ ಈಗ ಡಲ್ಲಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಟನಾ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಎಂಬ ನಟರಿಗೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು. “ರೀತಿಯ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ”, ಅವರು ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಒಡೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಟರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತೊಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಕಥೆ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್, 1988 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಕಪ್ ಶಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಮೇ 13 ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ. ಅದು ಹುಚ್ಚುತನದ ಸಮಯ.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವಾಗ ಪಿಕಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಮ್ಮ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಳಕೆಯು ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. 1988 ರಲ್ಲಿ, ಫಿಲ್ಮ್ ರೀಲ್ ಬಳಕೆ - ಡಿಜಿಟಲ್ ಬದಲಿಗೆ - ಆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಎಳೆಯನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಸವಾಲನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು.

ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ ಭಾಗ VII ಇನ್ನೂ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹೊಡ್ಡರ್‌ಗೆ ಕಠಿಣವಾದ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಮೇಕ್ಅಪ್ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಮತ್ತು ತೆಗೆಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಚಿತ್ರೀಕರಣ. ಭಾಗ VII ಜೇಸನ್‌ನ ಕೊಳೆತ ಮುಖದ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊಳೆತ, ನೀರಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ನೋಟವು ರಚಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಧಾನ phot ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ದಿನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸವಾಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಕಳೆದವು - ನೀರೊಳಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು.

"ನಾನು ಬರದಂತೆ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ 4 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನೀರೊಳಗಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು". ಒತ್ತಡದ ಅನುಭವವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹೊಡರ್ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, “ನನ್ನ ಪಾದದ ಮೂಲಕ ನನ್ನನ್ನು ಕೊಳದ ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಕೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಧರಿಸಿರುವ ಫೋಮ್ ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ ತುಂಬಾ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಬಯಸಿದಾಗ ನಾನು ನೀರೊಳಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನ್ನನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ”

ಹೊಡ್ಡರ್‌ಗೆ ಸ್ಕೂಬಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಆಮ್ಲಜನಕವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದು ಶಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ಟಂಟ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಟ್ಯಾಂಕ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಟೇಕ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಆಮ್ಲಜನಕವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಈಜುತ್ತಿದ್ದನು.

"ಇದು ಒಂದು ವಿಲಕ್ಷಣ ಭಾವನೆ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ನೀವು ಆ ಉಸಿರಾಟದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕತ್ತರಿಸಿಲ್ಲ." "ಈಗಾಗಲೇ ಭೌತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಇದು ಕಠಿಣ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೊಡರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಚಿತ್ರದ ಪರಂಪರೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ - ಅಂತಹ ತೀವ್ರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳ ನಂತರವೂ - ಹೊಡ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್-ಲಿಂಕನ್ ಇನ್ನೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

 

ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ ಶುಕ್ರವಾರ 13th ಸರಣಿ, ನಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಏಕೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ .