ಮೊದಲ ಮೂರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಮೊನಾಕೊ ಆಯ್ಕೆ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮೆಕ್‌ಮುರ್ರೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣ. “ಮೂರು ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಪರ್ಜ್ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನಿರ್ದೇಶನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ನಾನು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ ”ಎಂದು ಡಿಮೊನಾಕೊ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಗೆರಾರ್ಡ್ ನೋಡಿದ ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾನು ನೋಡುವಂತೆ-ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಆದರೆ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗ, ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಬಂದೂಕು ನಿಯಂತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಾಗಿವೆ. ” 

ಈ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮೆಕ್‌ಮುರ್ರೆ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಂದ ಅನನ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳು, ಇದು ಪರ್ಜ್ ನೈಟ್‌ನ ವಿಕಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.  ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣ ಜುಲೈ 4 ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. 

ಡಿ.ಜಿ: ಗೆರಾರ್ಡ್, ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ್ದು ಯಾವುದು?

ಜಿಎಂ: ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಸಂಗತಿ ಪರ್ಜ್ ಚಿತ್ರ ಜೇಮ್ಸ್ ಡೆಮೊನಾಕೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆ. ಇದು ಭಯಂಕರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಗರ ನೆರೆಹೊರೆಯೊಳಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಕಥೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ; ಅದು ಮನೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಯಿತು. ನಾನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ತಕ್ಷಣ ದೃಷ್ಟಿ ಇತ್ತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣ ನಾನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನನ್ನ ತಂದೆ ನನ್ನ ಪರವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು, ಸರಿಯಾದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ನನಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನನ್ನದೇ ಆದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಕಥಾಹಂದರವು ಲೇಯರ್ಡ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಾನು ಆನಂದಿಸಿದೆ. ಅನನ್ಯ, ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅವಕಾಶ.

ಡಿಜಿ: ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಮೊನಾಕೊ ಮೊದಲ ಮೂರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಜೇಮ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿರಬಹುದಾದ ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಅನನ್ಯವಾಗಿರುವ ಈ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೀವು ಏನು ತಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ನಾನು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ವರವನ್ನು ತರುತ್ತೇನೆ. ಈ ಕಥೆ ಸ್ಟೇಟನ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಬಯಸುವ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕಂದು ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಬೆಳೆದದ್ದು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್‌ನ 7 ನೇ ವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ನೆರೆಹೊರೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪರ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ನನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕೆಲವು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅನುಭವದಂತೆ, ಅಮೆರಿಕದ ಕಪ್ಪು ಮನುಷ್ಯನಾಗಿ, ಒಳ-ನಗರದ ನೆರೆಹೊರೆಯೊಳಗೆ ಪರ್ಜ್ ಹೇಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅಧಿಕೃತ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಗೆರಾರ್ಡ್, ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ನೀವು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚರ್ಚಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರ ಏನು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ನನ್ನ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇತರ ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಉತ್ತರಭಾಗವಲ್ಲ. ಬ್ಲಮ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಡ್ಯೂನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಹಿಂದಿನ ಚರ್ಚೆಗಳು, ನನ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದೆ. ಸುಡುವ ಮರಳು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. 

1990 ರ ಹುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗೌರವಾರ್ಪಣೆಯಾಗಿ ನಾನು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. ನಾನು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ ಸರಿಯಾದುದನ್ನೇ ಮಾಡು, ಬಾಯ್ಜ್ ಎನ್ ದಿ ಹುಡ್, ಬೆದರಿಕೆ II ಸೊಸೈಟಿ, ನ್ಯೂ ಜ್ಯಾಕ್ ಸಿಟಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಜ, ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶಾಟ್ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಸ್ವರಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. 90 ರ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಭಯಾನಕ / ಆಕ್ಷನ್ ಸಾಹಸ / ರಾಜಕೀಯ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮೊದಲ ಶುದ್ಧೀಕರಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸೇರಿಸಿ. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಪರಿಸರದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು. 

ಚಲನಚಿತ್ರವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಕ್ರೇನ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಆರಿಸಿದೆ, ಆಕ್ಷನ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿ ಮಾಡುವಾಗ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತೇನೆ. ಪರ್ಜ್ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಹತಾಶೆಯ ರೋಮಾಂಚನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು, ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಹರಿಯಲು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತೇವೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪರ್ಜ್ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ-ಅವರ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ, ಭಯಾನಕವಾದದ್ದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?

ಜಿಎಂ: ಹಿಂದಿನದು ಪರ್ಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ನಾನು ಪರ್ಜ್ ಅನ್ನು ಎದ್ದು ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡಿದ ಆ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಗೆ ಮರಳಲು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ, ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿರುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷಕರ ಅಪಾಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲು.

ಪರ್ಜ್ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನೈಜವಾಗಿರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರವು ನಾನು ಭಯಪಡುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಭಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಗ್ರಿಟ್ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅದು ಜನರಿಗೆ "ವಾಹ್, ಇದು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪರ್ಜ್ ರಾತ್ರಿಯ ನೈಜತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಕೊರತೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಆಯಾಮವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಮೂಲ ಚಿತ್ರ, ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಬೇರೆ ಏನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮೊದಲ ಪರ್ಜ್ ರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಇತರ ಪರ್ಜ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜವು ಪರ್ಜ್‌ಗೆ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು ಅದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ.  

ಅಲ್ಲದೆ, ಇದು ಪರ್ಜ್ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಜನರ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ, ನಾವು ಒಳ-ನಗರದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ, ಅದನ್ನು ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಬೀದಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಈ ನಾಗರಿಕರು ಹೊಂದಿರುವ ಭಯ ಮತ್ತು ಭಯವು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಜೇ- says ಡ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಬೀದಿಗಳು ನೋಡುತ್ತಿವೆ."

ಡಿ.ಜಿ: ಬಫಲೋ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳವು ನೀವು ಆರಿಸಿರುವ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಅನನ್ಯವಾಗಿರುವ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಏನು ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ಬಫಲೋ ನಗರವು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೇಯರ್ ಬೈರನ್ ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬಫಲೋ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಮಿಷನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮಗೆ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ನಗರವು ನೀಡಬೇಕಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಪನ್ಮೂಲಕ್ಕೂ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಫಲೋ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಪರ್ಜ್ ಅನ್ನು ನಾನು ined ಹಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರದಂತೆ ಭಾಸವಾಗಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳ-ನಗರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಜನರು ಮತ್ತು ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ನಾವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಬಫಲೋ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬಲವಾದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೀದಿಗಳು, ಮಳಿಗೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬಫಲೋವನ್ನು ಸ್ಟೇಟನ್ ದ್ವೀಪದಂತೆ ನಾನು ಭಾವಿಸಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಬೆಳೆದ ಜನರಂತೆ ಕಾಣುವ ಸ್ಥಳೀಯ ನಟರನ್ನು ನಟಿಸಬಹುದು. ಬಫಲೋ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ದೃ hentic ೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಮಾನವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ನನ್ನ ಪರ್ಜ್‌ನ ಮಾನವ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಬಂಧಿಸಬಹುದಾದ ಕಚ್ಚಾ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಗ್ಯಾಂಬಿಟ್ ​​ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಅನುಭೂತಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು, ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಲು, ಮತ್ತು ಈ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಜನರು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದು ತರುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮೆಲುಕು ಹಾಕುವದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಸಹಜವಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಾವು ಬಹುಮುಖಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಪರ್ಜ್ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯು ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳುವ ಹಲವು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳು.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾರಿಸಾ ಟೋಮಿ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರೇನು, ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಜಿಎಂ: ಮಾರಿಸಾ ಟೋಮಿಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದಿ ಪರ್ಜ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಶುದ್ಧೀಕರಣವು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜನರು ವರ್ಷಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅದು ದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಸೇವಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೆಲವು ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಕೇವಲ ಮಾನವ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಯಂತ್ರಿತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಯೋಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ hyp ಹೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ವಿಜ್ಞಾನಿ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿರುವವರ ಮಾನವ ಭಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮತ್ತು ಎನ್ಎಫ್ಎಫ್ಎಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯಾರೊಬ್ಬರ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅವಳ ಪಾತ್ರವೂ ಇದೆ. ಮಾರಿಸಾ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಅಪಾರ ಕೊಡುಗೆಗಾಗಿ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ನೀವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವುದು?

ಜಿಎಂ: ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಹಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದು ಇನ್ನೂ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಭಯ ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ನಾನು ಹಾಯಾಗಿರುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಆ ವಿಷಯಗಳು ಉತ್ತಮ ಹೆದರಿಕೆಯಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಆಸನಗಳಿಂದ ಜಿಗಿಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ದಿ ಪರ್ಜ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಮೊನಾಕೊ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಲೆಮೆರ್ಸಿಯರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಇನ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಹೆದರಿಸಿತ್ತು. ನಾವು ಅವರಿಗಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.