ಸಂಪಾದಕೀಯ

ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪೋಲೆಮಿಕ್ ಸಂಪಾದಕೀಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಕೆನ್ನೆತ್ ತುರಾನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಭಯಾನಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದು ಏಕೆ "ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲ".

ಜಾರ್ಜ್ ರೊಮೆರೊ ಮತ್ತು ಟೋಬೆ ಹೂಪರ್ ಅವರ ಸಾವುಗಳು ಅವರು ಈ ರೀತಿ ಏಕೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ess ಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು "ಆಸ್ಕರ್ ಮಾದರಿಯ ಹೆವಿವೇಯ್ಟ್‌ಗಳ" ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಹೋಲಿ ಸಿಸ್ಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಎಬರ್ಟ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ!

ಮೊದಲಿಗೆ, ಆಸ್ಕರ್ "ಹೆವಿವೇಯ್ಟ್ಸ್" ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಘೋಷಣೆಗೆ ಅವು ಹೇಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಬಹು-ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತರು ಕೂಡ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.

ನೀವು ಅದನ್ನು ಗೂಗಲ್ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಾರಾಂಶವಿದೆ:

ಇಲ್ಲಿ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಒಬ್ಬ ಯುವತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ದ್ವೇಷಿಸುವ ದಂಡನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವನು ಸಾವಿರಾರು ಜನರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಮನೆಯ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭಯಭೀತಿಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಇಡೀ ನಗರವನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಓಹ್ ಕಾಯಿರಿ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿವೆ; ಮೇಲ್ಮೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸವಲತ್ತು ಆಧರಿಸಿ ಮಾನವ ಶೋಷಣೆಗೆ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥಳು.

ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು “ಭಯಾನಕವಲ್ಲದ” ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತ: ಮಾನವ ದೋಷದಿಂದಾಗಿ ಸಾವಿರಾರು ಅಪಘಾತಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುವ ಅವಿನಾಶವಾದ ಹಡಗು, ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಯಾರು ಉಳಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಯಾರು ಆಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, 1,517 ಜನರು ಮುಳುಗುವುದು, ಲಘೂಷ್ಣತೆ ಅಥವಾ ಬೃಹತ್ ತಿರುಗುವ ಬ್ಲೇಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭೀಕರವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.

ನೀವು ಇದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತೂರಿ ಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಟೈಟಾನಿಕ್. ಅಂದಹಾಗೆ, ಟೈಟಾನಿಕ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಎರಡನೇ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ.

ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಆರೋಪಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಇಂದಿನ “ಭಯಾನಕ” ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕಥಾಹಂದರ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಸೂತ್ರೀಯವಾಗಿವೆ: ಜನರನ್ನು ಭಯಾನಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಬದುಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಳಪುಳ್ಳ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಟ್ಯಾಗ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ.

ಈ ಸಿನೆಮಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುರಾನ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಏನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಸ್ಕರ್ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಮೇಲೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಬ್ಬರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕತೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರು ನಿಕ್ ಪಿಂಕರ್ಟನ್‌ರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, "" ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈಗ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಚಿತ್ರವಾಗುತ್ತಿದೆ. "

"ಈಗ" ಆ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪದವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಕ್ಕೂ, ಆಧುನಿಕ ಕಾಲವನ್ನು ಪ್ರಕಾರದ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್" ಅಲ್ಲ.

ಆದರೆ ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ ತುರಾನ್ ಅವರು ಲೋನ್ ಚಾನೆ ಅವರ ಮೂಕ “ಫ್ಯಾಂಟಮ್” ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೇವಿಡ್ ಎಫ್. ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ (ರಕ್ತದ ಹಬ್ಬ, ಎರಡು ಸಾವಿರ ಹುಚ್ಚರು!). ಮತ್ತು ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, "" ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದರ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿದೆ "ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ," ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ಹೊರನಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಏನೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಜನರು ಓಡಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ಆಘಾತಕಾರಿ. "

“'ನೀವು ಪಾವತಿಸುವುದನ್ನು ನೀವು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ದಿ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್, ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಯಾನಕಗೊಳಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರ. ಅದು ಎಷ್ಟು ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ. '”

ವಿಮರ್ಶಕನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಭಯಾನಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಇಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ದೂರವಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ಅದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ನಮ್ಮ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ಸಾ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ (1974) ಅದು ಅವರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಟೋಬೆ ಹೂಪರ್ ಅವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಜುಗುಲಾರ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ" ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು "ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಂದು ದುಃಖಕರ ವಿಧಾನವನ್ನು" ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಹಾಪ್ಪರ್ ಅವರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಲಾಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಒಬಿಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

"ಅಶ್ಲೀಲತೆ" ಅನ್ನು ಶೈಲೀಕೃತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆಯೆ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಲೈಂಗಿಕ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು ಇದರ ಅರ್ಥ. "ಟೆಕ್ಸಾನಿಕ್" ಗೆ "ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ಸಾ" ಎಂದು ಹೆಚ್ಚು ನಗ್ನತೆ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಸಾರವನ್ನು ನಾನು ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ.

ಒಳಾಂಗಗಳ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆ ಬೆರಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದು ಮಾನ್ಯ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಶ್ರೀ ತುರನ್ ಅವರ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಬೇಕು ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗೋರ್ ಹೊಂದಿತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ಸಾ (1974) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ಸ್ ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅದು 1980 ರ ದಶಕ ಶುಕ್ರವಾರ 13th ಅದು ಟಾಮ್ ಸವಿನಿಯವರ ನಿಖರವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರು ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಲು ನಕಲಿ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ಲಿ ಪುಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿ ತನಗೆ ಸಿಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ತುರಾನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳ ಅವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ “… ನಾನು ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಒಳಗಾಗಬಲ್ಲೆ, ದುರ್ಬಲನಾಗಿದ್ದೇನೆ; ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. "

ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವರು ಅನಾನುಕೂಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆದರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ."

ಶ್ರೀ ತುರಾನ್, ನಾವು ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಹೌದು ನಾವು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾದ ನಾವು ಆ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರಾಮದಾಯಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಹಂಬಲಿಸುವ ಭಾವನೆ. ಇದು ನಿಜವಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಒತ್ತಿ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಅದು ನಿಜವಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ! ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಯಾವುದೇ ವಯಸ್ಕರು ತಾವು ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ನಿಜವೆಂದು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು 90 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಅದು ಮರೆತುಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಭಯಾನಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಚರ್ಚಿಸುವ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಜಿಗ್ಸಾ ಐರನ್ ಮೇಡನ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ನೀಡಿ.

ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕುರಿತು ಚರ್ಚೆಯು ನಾವು ನಿರ್ಗಮಿಸುವಾಗ ನಾವು ಮಾತನಾಡುವ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ನಾವು ಗೋರ್ ಮತ್ತು ಸಂದೇಶದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. "ಜಿಗ್ಸಾ" ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಾನವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಾಯುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ನೀವೇ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿ ಶಿಕ್ಷೆ ಅನುಭವಿಸದಿದ್ದರೆ. ಬಲೆಗಳು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ, ಯಾರಾದರೂ ತಮ್ಮ ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಹೊಣೆಗಾರರಾಗಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ ತೃಪ್ತಿ. ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಇದು ವಿಪರೀತ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನೋಡಲು ತಂಪಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಮರೂನ್‌ನ ದೈತ್ಯ ಹಡಗು ಅಲೆಗಳ ಕೆಳಗೆ ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವಂತೆಯೇ ಜೀವಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಾವು ಭಯಪಡುವ ಮತ್ತು ನಾವು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದರ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರದ ನಾಯಕರು ಎದುರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗಿ ನಾಜಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಬದಲು “ಸೋಫೀಸ್ ಚಾಯ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಸ್ಟ್ರೀಪ್ ಪಾವತಿಸಿ. ಅವಳ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀರಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆಂದು ನಾವೂ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಅಂತ್ಯವು ತುಂಬಾ ಹೇಡಿತನವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. "ಜಿಗ್ಸಾ" ಅದೇ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ನಿಮ್ಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಾಜಿ ಆಟದಂತೆಯೇ ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತರು ಮಾಡುವಂತೆಯೇ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಅನ್ನು ಇಡುವುದರಿಂದ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಮನರಂಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಗೌರವಯುತವಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ನೋಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರದ ಜೀವನಾಡಿ. ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಶುಕ್ರವಾರ 13th ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ವೆರ್ವೂಲ್ಫ್‌ಗೆ ಗೆದ್ದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ. 

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಟುರಾನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಕೆಲವು ಜನರಿಗೆ, ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು ಆ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ರೋಲರ್ ಕೋಸ್ಟರ್ ಮಾದರಿಯ ವ್ಯಾಕುಲತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಜಪಾನಿನ ಸವಿಯಾದ ಫ್ಯೂಗು ತಿನ್ನುವಂತೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬದುಕುಳಿಯುವ ಸವಾಲು, ನಿಮ್ಮದಾಗಿದ್ದರೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೀನು ಅದೃಷ್ಟ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ”

ಕ್ರಾವೆನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಾಗಿ ಒಂದು-ಹಾಳೆಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀ ತುರಾನ್ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೊನೆಯ ಮನೆ, “ಇದು ಕೇವಲ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಡೆ” ಎಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಲೇ ಇರಿ.

ಪ್ರಕಾರದ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕೆ ವಯಸ್ಸು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತುರಾನ್ ಅವರ ಕಡೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಉತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೂಡ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇಂದು ನನಗೆ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಕೇವಲ ಲೈಂಗಿಕ ದುರ್ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯ ಸರಮಾಲೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಕೂಡ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿ ಅದರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಅದು ನನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ನನ್ನ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಬೀಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಡಿನ ಒಂದು ಅಂಶಕ್ಕೆ ಗುಣಮಟ್ಟವಿದ್ದರೆ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರತಿಭೆ ಇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಅಲ್ಲಿಂದ ನಾನು ಹೊರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ. .

ಅದು ಮನರಂಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ess ಹಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಾನು ಒಪ್ಪದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮನರಂಜನೆಯು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಅಂಟಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ.

ಟುರಾನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಗೆ ಕಠಿಣ ಭಾವನೆಗಳಿಲ್ಲ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ತೊಂದರೆ ಇಲ್ಲ; ನನಗೆ, ನಾನು ದೂರವಿರಬೇಕು. ದೂರದ, ದೂರದ. ”

ಅದು ವಿಷಾದಕರ ಹೇಳಿಕೆ, ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಒಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯ. ನೋಡಿ, IT ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಭಯಾನಕ ಕೋಡಂಗಿ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅದು ಅಲ್ಲ. ಇದು ಒಂದು ಗುಂಪಿನ ಮಿಸ್‌ಫಿಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಭಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದುಷ್ಟವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಜಂಪ್ ಹೆದರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಹರಿದ ಅಂಗಗಳು ಕೊಬ್ಬಿನಂತೆ ಇವೆ: ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳ ತೃಪ್ತಿ, ಆದರೆ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದು ಸರಿ. ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ, ನಾವು ನಗುತ್ತೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಮೇಯವು ಸಿಲ್ಲಿ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು "ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ".

ನಾವು ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ: ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಭಯಾನಕ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೀ ತುರಾನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ, ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ.

ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸಾಗಿಸಿದರೆ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮೇಕಪ್ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಮ್ಮ ಭಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ; ಪ್ರಪಂಚದ ನೈಜ ಭೀಕರತೆಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಕ್ಕೂ ನಮ್ಮನ್ನು ನಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರೆ, ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳು ಆಟದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳು ಇಲ್ಲದೆ ನಾವು ಖಾಲಿ ಪರದೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಭಯಾನಕ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, is ಮನರಂಜನೆ, ಮತ್ತು ದೇವರು ನಮ್ಮ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಹೃದಯಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ.