ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ವೆಟಾ ವಿಷುಯಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನ ಡಾನ್ ಲೆಮ್ಮನ್

 

ರಿಯಾನ್ ಟಿ. ಕುಸಿಕ್: ಹೇ ಡಾನ್! ನೀವು ಹೇಗಿದ್ದೀರಿ?

ಡಾನ್ ಲೆಮ್ಮನ್: ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿದ್ದೇನೆ ನೀನು ಹೇಗಿದ್ದೀಯ?

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ಕರೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನೀವು ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ನಿಮ್ಮ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಏನೆಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಬಲ್ಲಿರಾ?

ಡಿಎಲ್: ನಾನು ಮೊದಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ Sci-Fi, ಆಕ್ಷನ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾ ಬೆಳೆದೆ. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗ ನನಗೆ ಸಿನಿಮಾಗೆ ಹೋಗಲು ಹೆಚ್ಚು ಅವಕಾಶ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನೀವು ಹೋಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದು, ಇದು ಮೂಲತಃ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೆರೆಹೊರೆಯ ಕೆಲವು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ನಾನೇ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇರುತ್ತವೆ, ಕೆಲವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನೀವು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ಗೂನೀಸ್ಅಥವಾ ಇಟಿ, 80 ರ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಇಂಡಿಯಾನಾ ಜೋನ್ಸ್ ಇನ್ನೊಂದು, ಮತ್ತು ಆ ಚಿತ್ರವು ನನಗೆ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನ ಹೆತ್ತವರು ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದೆವು [ನಗು].

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ಅದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ನಾನು ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. [ನಗು]

ಡಿಎಲ್: ನಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶೇಷ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದಾಗ, ನನಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಭಾವಿಸಿದ ಸ್ನೇಹಿತನಿದ್ದನು. ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮ 8mm ವೀಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತೇವೆ. ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ನಾವು ಬಳಸಬಹುದಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಡೆಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಆನಿಮೇಟರ್ ಆಗಲು ಹೋದರು, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆನಿಮೇಟರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ "ಮಾತನಾಡಿದ" ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಎಂದಾದರೂ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು 'ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ?" ಎಂದು ನೀವೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ?

ಡಿಎಲ್: ನಾನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದೆ ತಾರಾಮಂಡಲದ ಯುದ್ಧಗಳು ನನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನ ಎಲ್ಲ ಹುಡುಗರಂತೆ. ಆಗ ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೊರಗೆ ಬಂದೆ. ನಾನು ನೋಡಿದ್ದೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮತ್ತು ಸ್ಲಂಬರ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ VHS ನಲ್ಲಿ ಮೂಲ. ಯಾವಾಗ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ಜೇಡಿ ಹೊರಗೆ ಬಂದೆ. ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಮುನ್ನ ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲೆ, ಜೇಡಿ ರಿಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಅದು ಮೊದಲು ಹೊರಬಂದಾಗ ನಾವು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದೆವು. ಇದು ಎಂದಿಗೂ ತಂಪಾದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು; ಯಾವುದೇ ನಿರಾಶೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ನಿರಾಶೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಅದರ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದೆ, ಅದು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ವಯಸ್ಸಾದಾಗ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೈಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದವು. ಒಂದು ಆಗಿತ್ತು ಟರ್ಮಿನೇಟರ್ 2; ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟಾನ್ ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಯಾವಾಗ ಟರ್ಮಿನೇಟರ್ 2 ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಈ ಹೊಸ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮದುವೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಟವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೊರಬಂದಿತು; ರಚಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಮುದನೀಡುವಂತಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಆಗಿತ್ತು ಜುರಾಸಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್, ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, "ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ನಾನು ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದೆ.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ನೋಡಿದ ನೆನಪಿದೆ ಜುರಾಸಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾನು ಹನ್ನೆರಡು ಅಥವಾ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ 1 ನೇ ಡೈನೋಸಾರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಟ ಬದಲಾಯಿಸುವವನು.

ಡಿಎಲ್: ಹೌದು, [ಉತ್ತೇಜಕವಾಗಿ] ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಸ್ಕೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಈ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದು ದೈತ್ಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಟೊಸಾರಸ್‌ಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಕಾಣಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಸ್ಟಾಪ್ ಮೋಷನ್ ಹಾಗೆ. ನೀವು ಈಗ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ನೀವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಿಡಿದಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ನಾನು ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಟರ್ಮಿನೇಟರ್ 2 ಇದು ಟೈಮ್‌ಲೆಸ್ ತುಣುಕು, ಮತ್ತು ಅದು ಹಾಗೆಯೇ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿಎಲ್: ಒರಟು ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೋಡಿ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಘೋಸ್ಟ್ಬಸ್ಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವವರೆಗೆ ಅವರು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನೀವು ಕಥೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುವ ವಿಧಾನ. ನೀವು ಹೇಗಾದರೂ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಕಾಲಿಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಇದೆ, ಕತ್ತಲೆಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಜನರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ನಿಜ ಜೀವನ ಎಂದು ನಟಿಸುವುದು, ಅದು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಸೆಟ್‌ಗಳು ನಿಜವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೀವು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾರ್ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಲೇ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ತುಂಬಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಡಿಮೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಥೆಗಾರನು ಖಾಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ನೀವು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿರುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಾಗ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ? ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯೊಳಗೆ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಇಡೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಎಬ್ಬಿಸುವಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಅಂತರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಳ್ಳೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ತುಂಬಲು ಇದು ಸೊಗಸಾದ ಕಥೆಗಾರನ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳು.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ಖಡಾ ಖಂಡಿತವಾಗಿ. ನೀನು ಸರಿ; ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದರ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೌದು ನಾನು ಮೊದಲು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ [ನಗು]. ಫಾರ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಏಪ್ಸ್ ನಟನ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀವು ವಿವರಿಸಬಹುದೇ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವಳನ್ನು ಕೋತಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀವು ವಿವರಿಸಬಹುದೇ?

 

 

ಡಿಎಲ್: ಹೌದು, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಜೀವಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ನೀವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ನಟನನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ನಟನ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ತಯಾರಿಸುವಾಗ ನಾವು ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿರುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ಏಪ್ಸ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್; ಇದು ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೂಲ 1968 ರೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿತ್ತು ಏಪ್ಸ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್. ಜಾನ್ ಚೇಂಬರ್ಸ್, ಮೇಕ್ಅಪ್ಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಮೇಕ್ಅಪ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಅವರು ಆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ವರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಸುಮಾರು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಮೇಕ್ಅಪ್ ವರ್ಗವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ನೀವು ರಾಡಿ ಮೆಕ್‌ಡೊವಾಲ್‌ನಂತಹ ನಟನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ನೀವು ಅವನನ್ನು ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕೂರಿಸಿ ಪ್ರಾಸ್ತೆಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮೇಕ್ಅಪ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ರಾಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಡೊವಾಲ್‌ನಂತೆ ಕಾಣದ ಈ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಮಾನವ ನಟನಾಗಿದ್ದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ವಾನರನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. ಒಂದು ಸವಾಲೆಂದರೆ, ನಾವು ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರೈಸ್ ಇಟ್ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಾಗ, ಈ ಸೂಪರ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆಂಟ್ ಕಪಿಗಳು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದವು ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಇದು ಮೂಲ ಕಥೆಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೀವು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಮೃಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಮಂಗಗಳಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೇಕ್ಅಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನುಷ್ಯರೊಂದಿಗೆ, 100% ನೈಜವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಚಿಂಪಾಂಜಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವರ ದೇಹದ ಪ್ರಮಾಣವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಚಿಂಪಾಂಜಿಯ ತೋಳುಗಳು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಲುಗಳು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತಲೆಯನ್ನು ಮುಂಡಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸುವ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಗಿ ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ. ಆ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ನಟರು ಚಾಲನೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಗೊಲ್ಲಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಂಡಿ ಸೆರ್ಕಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಈ ಹಿಂದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ತಂದರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಬೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಟನನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಇತರ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಅಭಿನಯವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಎಲ್ಲರೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಮೂಲಕ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್, ಕಿಂಗ್ ಕಾಂಗ್, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವತಾರ್ ನಾವು ಮೋಷನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಎಂಬ ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾವು ಅದನ್ನು ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ನಟರು ತಮ್ಮ ದೇಹದಿಂದ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖದ ಮೂಲಕ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದು ಡಿಜಿಟಲ್ ಅಕ್ಷರಕ್ಕೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಧ್ವನಿ ವೇದಿಕೆಯಂತೆ, ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿರುವಿರಿ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳು, ನೀವು ಅರವತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ - ಅದೃಶ್ಯ ಅತಿಗೆಂಪು ಬೆಳಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುವ ವಿಶೇಷ ಮೋಷನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು. ನೀವು ನಟರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಿಗ್ ಅಪ್ ಮಾಡಿ, ಅವು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಚುಕ್ಕೆಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಆ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರತಿಫಲಕಗಳು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಂದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗೆ ಅತಿಗೆಂಪು ದೀಪಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಿಳಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಚಲಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವದನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ 3D ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ, ನಾವು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬೊಂಬೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಅದು ನಟನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಆ ಬೊಂಬೆಯನ್ನು ಆ ಚುಕ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗ ಆ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಚಲಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ನಟನ ಡಿಜಿಟಲ್ ಬೊಂಬೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ರಿಟಾರ್ಗೆಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೂ ಇದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ನಟರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅವರ ಕೈಗೊಂಬೆಯ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಅವರು ಆಡುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಬೊಂಬೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ಕೈಗೊಂಬೆಯ ಮೇಲೆ ಸೀಸರ್ ಆಂಡಿ ಸೆರ್ಕಿಸ್‌ನ ಚಲನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಉದ್ದವಾದ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೀಸರ್ ಬೊಂಬೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅದು ರಿಟಾರ್ಗೆಟಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆ.

 

 

ಫಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಟೋ ಅನಿಮೇಷನ್‌ನಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಾವು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ನಾವು ಹಸ್ತಚಾಲಿತವಾಗಿ ಸೇರಿಸಬೇಕು, ಅದನ್ನು ಕೀಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಡೇಟಾವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು 100% ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಆನಿಮೇಟರ್‌ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪಾದನೆಗಳಿವೆ. ಮುಖದ ಅನಿಮೇಷನ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಾವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಈ ತಮಾಷೆಯ ಚಿಕ್ಕ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಹೆಲ್ಮೆಟ್‌ಗೆ ಲಗತ್ತಿಸುವ ಚಿಕ್ಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ನಟನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಆ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅರ್ಥವೇನು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಆನಿಮೇಟರ್‌ಗಳ ಕೈಗಳು ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮುಖಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಡಯಲ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಆಂಡಿ ಸೆರ್ಕಿಸ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ದಿನ ಅವರ ನಟನೆ. ಅದು ನಿಜವಾದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಆ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗರು ಆ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮರಾಗುತ್ತಾರೆ.

On ದಿ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಏಪ್ಸ್ ನಾವು ಮೀಸಲಾದ ಧ್ವನಿ ಹಂತದಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆಟ್‌ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತರ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಪೈಪ್‌ಲೈನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು. ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೈತ್ಯ ಕೋಣೆಗೆ ಸೆಟಪ್ ಮಾಡಲು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು 15-20 ನಿಮಿಷಗಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನಾವು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ಅದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಜನರು ಇದ್ದರು?

ಡಿಎಲ್: ದೊಡ್ಡ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ದಿನದಂದು ನಾವು ಬಹುಶಃ ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 30 ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ಡಜನ್ ನಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಡೇಟಾ ರಾಂಗ್ಲರ್‌ಗಳು, ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು, ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಈ ಕೆಲವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ.

ಆರ್‌ಟಿಸಿ: ಇಂದು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಾ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿಎಲ್: ಆನಂದ ನನ್ನದಾಗಿತ್ತು.

 

ಪುಟಗಳು: 1 2 3