ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಅವರ 1981 ರ ಕಾದಂಬರಿ, 1983 ರ ಕ್ರೋಧೋನ್ಮತ್ತ ನಾಯಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಕ್ಯೂಜೊ ಆ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೂರು ಕಿಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕ್ಯೂಜೊ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್, ಮತ್ತು ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಿಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ, ಡೆಡ್ ವಲಯ. ಸಾಧಾರಣ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು, ಕ್ಯೂಜೊ 1980 ರ ದಶಕದ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಅದರ ನಂತರದ ನಾಟಕೀಯ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ.

ಈಗ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಲೀ ಗ್ಯಾಂಬಿನ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಏನೂ ತಪ್ಪಿಲ್ಲ: ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಕುಜೊ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಗ್ಯಾಂಬಿನ್ ಅವರ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುವುದು ಬೇರ್ ಮ್ಯಾನರ್ ಮೀಡಿಯಾ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೊದಲೇ ಆದೇಶಿಸಬಹುದು ಪ್ರಕಾಶಕರ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕ ಬರೆಯಲು ನಿಮಗೆ ಪ್ರೇರಣೆ ಏನು ಕ್ಯೂಜೊ?

ಎಲ್ಜಿ: ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ - ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ, ಬಿಗಿಯಾದ, ಘನವಾದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ, ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೆಚ್ಚುತ್ತೇನೆ, ಅದರ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಅತ್ಯಂತ ನೇರವಾದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ “ಸರಳವಾದ” ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಅಡಗಿದೆ. ನಾನು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿರಿ. ಅಲ್ಲದೆ, ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಾನು ಮಾಡಿದ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಕ್ಯೂಜೊ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪರಿಸರ-ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕುರಿತು ನಾನು ಪುಸ್ತಕ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಪ್ರಕೃತಿ ತಾಯಿಯಿಂದ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ: ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಾರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ಲೋರಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ ಕ್ಯೂಜೊ. ತದನಂತರ ಡೀ ವ್ಯಾಲೇಸ್‌ಗೆ ನನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ / ಇದೆ - ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಫೆಸ್ಟ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿ ನಾನು ಡೀ ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅಂಶಗಳೆಲ್ಲವೂ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಮಗ್ರ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ - ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೋನದೊಂದಿಗೆ “ತಯಾರಿಕೆ” ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ.

ಡಿ.ಜಿ: ಪುಸ್ತಕ ಬರೆಯುವ ನಿಮ್ಮ ಯೋಜನೆ ಏನು, ಮತ್ತು ನೀವು ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಚಲಿಸುವಾಗ ಇದು ಹೇಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು?

ಎಲ್ಜಿ: ನಾನು ತಯಾರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೇನೆ ಕೂಗು, ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಾನು ಹೇಗೆ ಹೊರಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಕ್ಯೂಜೊ. ನಾನು ರಚಿಸಿದ ರೀತಿ ಕೂಗು ಪುಸ್ತಕವು ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ನನಗೆ ದೊರೆತ ಮಹತ್ತರವಾದ ಸಂದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೇಕ್ಅಪ್, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪದಾರ್ಥಗಳು, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಪೌರಾಣಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ect ೇದಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜನರಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಇದು ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಕ್ಯೂಜೊ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಡಿಜಿ: ಇದರ ವಿಷಯಗಳು ಯಾವುವು ಕ್ಯೂಜೊ ಈ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೀರಾ?

ಎಲ್ಜಿ: ಬಟ್ಟೆಯೊಳಗೆ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ಹಲವಾರು ನಂಬಲಾಗದ ವಿಷಯಗಳಿವೆ ಕ್ಯೂಜೊ - ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅವಾಂತರ, ದೇಶೀಯ ಅಶಾಂತಿ, ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹ, ಮಾನವ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು, ಪರಕೀಯತೆ, ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕತ್ತಲೆ, “ಚಂಡಮಾರುತದ ಮಹಿಳೆ” ಮೂಲರೂಪ, ವಿಮೋಚನೆ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ. ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಆಳ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ. ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಸಂದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಉದಾರವಾದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪುಸ್ತಕದ ಉತ್ಪಾದನಾ ಅಂಶವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಅಂತಿಮವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ - ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಯಾವುದೇ ಕಲ್ಲನ್ನು ಬಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಡಿ.ಜಿ: ಪುಸ್ತಕ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವುದು?

ಎಲ್ಜಿ: ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲದಿರುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು ಇದ್ದರು, ಅದು ವಿಮಾನದಲ್ಲಿರುವುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು (ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ) ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಬಾರ್ಬರಾ ಟರ್ನರ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅದು ತುಂಬಾ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ದುಃಖಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸಂಪಾದಕ ನೀಲ್ ಮಕ್ಲಿಸ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಇನ್ಪುಟ್ ಇರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಕುಜೊ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಮೂವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಹೇಳಲು ಆರೋಗ್ಯಕರವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ!

ಡಿ.ಜಿ: ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಯಾರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ್ದೀರಿ?

ಎಲ್ಜಿ: ಡೀ ವ್ಯಾಲೇಸ್, ಲೆವಿಸ್ ಟೀಗ್, ಡ್ಯಾನಿ ಪಿಂಟೌರೊ, ಡೇನಿಯಲ್ ಹಗ್ ಕೆಲ್ಲಿ - ಎಷ್ಟೋ ಜನರು. ಗ್ಯಾರಿ ಮೋರ್ಗನ್ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಗಾರ; ಅವರು ನಾಯಿ ಸೂಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿ! ತೆರೇಸಾ ಆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ತನ್ನ ತಂದೆ, ಪ್ರಾಣಿ ತರಬೇತುದಾರ ಕಾರ್ಲ್ ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು. ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಆನಿಮೇಟ್ರಾನಿಕ್ ನಾಯಿ, ಕೈಗೊಂಬೆ ತಲೆ, ಪಿಂಟೊ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಮುಂದೂಡಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ನಾಯಿ ತಲೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಡ್ಯಾನಿ ಪಿಂಟೌರೊ ಅವರ ತಾಯಿಯಂತಹ ಜನರನ್ನು ನಾನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದೆ, ಮೂಲತಃ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪೀಟರ್ ಮೆಡಕ್ (ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ) ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಟೀಗ್ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಬರುವ ಮೊದಲು ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಡಿಒಪಿ ಟೋನಿ ರಿಚ್ಮಂಡ್. ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನರಿದ್ದಾರೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದದ ಹೊರತು ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಿ?

ಎಲ್ಜಿ: ಓಹ್ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಟ ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರೇಗ್ಹೆಡ್ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಅಳಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವೊಂದು ನನಗೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು. ಕೈಲಾನಿ ಲೀ ಪಾತ್ರವು ಎಡ್ ಲೌಟರ್‌ಗೆ ತಾನು ಲಾಟರಿ ಗೆದ್ದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಎಡ್ ತನ್ನ ಗ್ಯಾರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನ್ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲವೇ ಕ್ಷಣಗಳ ಮೊದಲು ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರೇಗ್ಹೆಡ್ ಒಬ್ಬ ಡೆಲಿವರಿ ಮನುಷ್ಯನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಕುಜೊನನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಅವನು ಚಿಮ್ಮಿ ಹೆದರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೇಬೀಸ್ ವೈರಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಳಪೆ ಪೂಚ್ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಇದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಲರಿಂದಲೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು "ಬೆಳಕಿಗೆ" ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೆವಿಸ್ ಟೀಗ್ ಭಾವಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕ್ರೇಗ್ಹೆಡ್ ಹೇಳಿದ್ದರು ಕ್ಯೂಜೊ ಸ್ಥಿರವಾದ ಗಂಭೀರ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನೇರ ಚಿತ್ರ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಕ್ರೇಗ್ಹೆಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿತರಣಾ ಟ್ರಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇಗಗೊಳಿಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಕ್ಷಿಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್‌ಗೆ ತಿರುಗಿಸಿತು. ಅದರಿಂದ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟಿಲ್ ಇದೆ, ಅದು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲೀ, ನೀವು ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಒಂದು ನೆನಪು ಇದೆಯೇ - ಅಥವಾ ಸಂದರ್ಶನ ವಿಷಯವೊಂದು ನಿಮಗೆ ನೀಡಿದ ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನ - ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ?

ಎಲ್ಜಿ: ಒಳ್ಳೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆ - ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಅದ್ಭುತ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ನಾನು ಹೇಳಬೇಕಾದ ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಅರ್ಥ, ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಪೀಟರ್ ಮೆಡಕ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಟೀಗ್ ನಡುವೆ ಮೂವತ್ತು ಪ್ಲಸ್ ವರ್ಷದ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೆಡಕ್ ಹೇಳಿದ್ದರು (ಇದು ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರ - ಅವರು ಬಾರ್ಬ್ರಾ ಸ್ಟ್ರೈಸೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸೀನ್ ಕಾನರಿ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಯೋಜನೆಗಳಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೊರನಡೆದರು, ಆದರೆ ಇದು ಅವನನ್ನು ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು). ಆದರೆ ನಂತರ ಸಂಜೆ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಲೆವಿಸ್ ಟೀಗ್ ಅವರಿಗೆ ಅಭಿನಂದನೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಇಬ್ಬರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಬಹಳ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು.

ಡಿಜಿ: ಲೀ, ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಕ್ಯೂಜೊ, 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಕ್ಯೂಜೊ 1983 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೂರು ಕಿಂಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್, ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಡೆಡ್ ವಲಯ, ಕಿಂಗ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದು ಎಂದು ನಾನು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕರು ನಂಬುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ: ಏನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಕ್ಯೂಜೊ ಈ ಕಾಲಘಟ್ಟದ ​​ಉಳಿದ ಕಿಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ?

ಎಲ್ಜಿ: ಇದು - 1983 - ಕಿಂಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ವರ್ಷ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅದ್ಭುತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು - ಜಾನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್, ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರೊನೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು, ಲೆವಿಸ್ ಟೀಗ್ - ಹಾಗೆಯೇ ಡೆಬ್ರಾ ಹಿಲ್ ಮತ್ತು ಡೀ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಮುಂತಾದ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರದ ಅದ್ಭುತ ಭಯಾನಕ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ಆದರೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ವಿಷಯ ಕ್ಯೂಜೊ ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸತ್ತ ವಲಯ ಇದು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯೂಜೊ ಆ ಅಪರೂಪದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ದುಃಖ ಅಲೌಕಿಕ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸದ) ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಟೆಲಿಕಿನೆಟಿಕ್ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಅಥವಾ ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಮನೆ ಅಥವಾ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳು ಅಥವಾ ಕೊಲೆಗಾರ ಕಾರುಗಳು ಇಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ ಇದು ಕೇವಲ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರೂರ 200 ಪೌಂಡ್ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯ ಕುರಿತಾದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲೀ, ನಿಮ್ಮ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲದೆ, ಈ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಯಾವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀವು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ?

ಎಲ್ಜಿ: ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಂದರ್ಶಕರಿಂದಲೇ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೋರ್ಸಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲೀ, ಪ್ರತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಒಂದು ಘರ್ಷಣೆ ಅಥವಾ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ: ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ನಡುವಿನ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಹೇಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಉಂಟಾದವು?

ಎಲ್ಜಿ: ಕುಜೊ ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಚಿಗುರು. ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು, ವಾದಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದವು, ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಹಗೆತನವಿತ್ತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಅದರ ಫ್ಲಿಪ್ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ, ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿ, ಬೆಂಬಲ, ಐಕಮತ್ಯ, ಕಾಳಜಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಏಕತೆ ಇತ್ತು. ನೀವು ಯಾರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅದು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ess ಹಿಸುತ್ತೇನೆ! ಸಂದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು ಡಿಒಪಿ ಜಾನ್ ಡಿ ಬಾಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಅವರು ವಿನಂತಿಗಳಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾರಾದರೂ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಾದದ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಜನರು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಲು ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಡುನವೇ ಅವರ ಪುನಃ ಬರೆಯುವಿಕೆಗಾಗಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಡೇನಿಯಲ್ ಹಗ್ ಕೆಲ್ಲಿ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಡೀ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಅವರು “ ಸಂಭಾಷಣೆ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಇದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಲೀ, ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಟಾಡ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಲೋಚನೆ ಇದೆಯೇ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳು ಇದೆಯೇ?

ಎಲ್ಜಿ: ಡೀ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಈ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನಾಟಕೀಯ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೆವಿಸ್ ಟೀಗ್ ಇದನ್ನು ಉದಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಇದನ್ನು ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಟಾಡ್‌ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು. ಮಗು ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅಚಲವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿದರು. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾಗಿ ಅವರ ಮೂಲ ಕರಡು ಟಾಡ್ ಮುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿಯಿತು. ಇತರ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎರಡು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು - ಒಂದು ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿ ಡೆಡ್ ವಲಯ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಜೊ ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಿಯನ್ನು ಫ್ರಾಂಕ್ ಡಾಡ್ ಪಾತ್ರದ ಪುನರ್ಜನ್ಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೊಲೆಗಾರ ಡೆಡ್ ವಲಯ). ಬಾರ್ಬರಾ ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ಕರಡಿನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಆಟವಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಮೆಡಕ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರಿಬ್ಬರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಟರ್ನರ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಲೌಕಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಟೀಗ್ ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಮೆಡಕ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಿದಾಗ, ಟರ್ನರ್ ತುಂಬಾ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಳು, ಲಾರೆನ್ ಕರಿಯರ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹೇಳಿದಳು, ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕ ಸಬ್‌ಲಾಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಮುತ್ತಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವು ಅವಳ ಬರವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಥೆಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಎಡ್ ಲೌಟರ್ ಮತ್ತು ಕೈಲಾನಿ ಲೀ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಜೋ ಮತ್ತು ಚಾರಿಟಿ ಕ್ಯಾಂಬರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ. ಜೊತೆಗೆ ಏಕದಳ ಹೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಷಯವು ಮೂಲತಃ ಇತ್ತು. ಆದರೆ ಹೌದು, ಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರಿತು.

ಡಿ.ಜಿ: ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲೀ, ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಕಥೆ ಏನು, ಚಲನಚಿತ್ರ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಓದುಗರು ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಲ್ಜಿ: ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ಸೆಟ್ನಿಂದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಿಶ್ರ ಭಾವನೆಗಳ ಘನೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಹೇಗೆ ಟಿಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಪೂರ್ವ-ಆದೇಶ ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಏನೂ ತಪ್ಪಿಲ್ಲ: ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಕುಜೊ ಇಲ್ಲಿ.