ಆನುವಂಶಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಚೊಚ್ಚಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಆರಿ ಆಸ್ಟರ್, ಈ ಹಿಂದೆ ಆರು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಆನುವಂಶಿಕ ಜನವರಿ 2018 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸನ್ಡಾನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆನುವಂಶಿಕ ನಂತಹ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ರೋಸ್ಮರಿಯ ಬೇಬಿ ಮತ್ತು ಶೈನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ute ಟೂರ್ ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮುಂದಿನ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಇಮೇಲ್ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.  ಆನುವಂಶಿಕ ಜೂನ್ 8 ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಆನುವಂಶಿಕತೆಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಏನು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮಹತ್ವವೇನು?

ಎಎ: ದುಃಖ ಮತ್ತು ಆಘಾತದ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಧ್ಯಾನವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ - ವಿಪತ್ತು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಜೀವನವು ದುಃಸ್ವಪ್ನದಂತೆ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಿಜವಾದ ಮಹತ್ವವು ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಬೆಳಗಬಾರದು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಕು ಆನುವಂಶಿಕ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಪಟತನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರ ಹಣೆಬರಹ ಅವರಿಗೆ ತಲುಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅಲುಗಾಡುವ ಭರವಸೆಯಿಲ್ಲದ ಆನುವಂಶಿಕತೆಯಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಬಯಸುವ ವಿಷಯಗಳು ಯಾವುವು?

ಎಎ: ದುರಂತವು ಜನರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ದುಃಖವು ಜನರನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕುವ ಮತ್ತು ಆಘಾತವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ! ಆನುವಂಶಿಕತೆಯು ಕೆಟ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಬಫೆಟ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಕೊಳಕು, ಹತಾಶ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಏಕೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ನೀವು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ mat ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ, ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರ ಯಾವುದು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ನಾನು ಎಎಫ್‌ಐನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗಿನಿಂದ ನನ್ನ ಡಿಪಿ ಪಾವೆಲ್ ಪೊಗೊರ್ಜೆಲ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದ್ಭುತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಒಂದೇ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಅಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಅಥವಾ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸುಳಿವಿನಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ - ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ - ಶಾಟ್ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಆ ಶಾಟ್ ಪಟ್ಟಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ನಾನು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿಂದ ಮರಣದಂಡನೆ, ಬೆಳಕು, ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಇತ್ಯಾದಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ತಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ತುಂಬಾ ದ್ರವ, ಬೇರ್ಪಟ್ಟ, ವೀಕ್ಷಣಾ - ಅತಿಕ್ರಮಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ವರ ಮಾತನಾಡಲು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ… ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ನಾವು ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಅಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿವಳಿಕೆ, ದುಃಖಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥವೂ ಇರಬೇಕು.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೀವು ತಂದ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಯಾವುವು, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?

ಎಎ: ಭಯಾನಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುವ ಮೊದಲು ನಾವು ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗುವುದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ದೇಶೀಯ ದುರಂತವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಹಾಗಾಗಿ, ನಾನು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲ. ಮೈಕ್ ಲೇ ಒಂದು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಹಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲ ಅಥವಾ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ನಾವು ಕೂಡ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ ಐಸ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಅಂಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಆನುವಂಶಿಕತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬರ್ಗ್‌ಮನ್ ನನ್ನ ವೀರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಮತ್ತು ಕೂಗು ಮತ್ತು ಪಿಸುಮಾತುಗಳು ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಶರತ್ಕಾಲದ ಸೋನಾಟಾ ಜೊತೆಗೆ ತಾಯಿ-ಮಗಳ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದ ರೀತಿ. ನಾವು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದಿಂದ ಬಂದವು. ರೋಸ್ಮರಿಯ ಬೇಬಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಈಗ ನೋಡಬೇಡಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡದು. ನಿಕೋಲಸ್ ರೋಗ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನನಗೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಜ್ಯಾಕ್ ಕ್ಲೇಟನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಮುಗ್ಧರು. ತದನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಜಪಾನೀಸ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿವೆ - ಉಗೆಟ್ಸು, ಒನಿಬಾಬಾ, ಪ್ಯಾಶನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ, ಕ್ವಾಯ್ದಾನ್, ಕುರೊನೆಕೊ...

ಡಿ.ಜಿ: ಗ್ರಹಾಂ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಇರುವ ಕುಟುಂಬ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ನಾವು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಗ್ರಹಾಂಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ತುಂಬಿದ, ಅಜ್ಞಾತ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿಯು ದಪ್ಪವಾಗಿರಬೇಕು. ಅಲ್ಲಿಂದ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರವಿಡಲು ಮಾತ್ರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಂಗತಿಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ಒಟ್ಟು ಅಪರಿಚಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ - ಆದರೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ - ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ. ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಾಯ್ಡ್‌ನ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು, ಮನೆ ಆನುವಂಶಿಕ ದೃ un ನಿಶ್ಚಯವಿಲ್ಲದಂತಾಗುತ್ತದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಾಂ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೀಡಿಸುವ ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಇದಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ?

ಎಎ: ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಷಕಾರಿ ಪ್ರಭಾವಗಳಿವೆ. ಅಪರಾಧ, ಅಸಮಾಧಾನ, ಆಪಾದನೆ, ಅಪನಂಬಿಕೆ… ತದನಂತರ ರಾಕ್ಷಸನೂ ಇದ್ದಾನೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಾರ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಅಜ್ಜಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ನಡುವೆ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಡುವೆ ಇರುವ ಸಂಬಂಧದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವುದು. ಹಾಳಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನಾನು ದೂರವಿರುತ್ತೇನೆ!

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಎದುರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು ಯಾವುದು?

ಎಎ: ನಾವು ಮನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಧ್ವನಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮನೆಯೊಳಗಿನ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೊದಲಿನಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿ, ಮನೆಯ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸವಾಲನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ (ಇತರ ಅನೇಕ ಚಿಕಣಿಗಳಲ್ಲಿ). ಇದರರ್ಥ ನಾವು ಶೂಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮನೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಗಳ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ನಾವು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಇದು ಚಿಕಣಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸುಲಭವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ; ಸೆಟ್ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದರ್ಥ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಯಾವುವು, ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್ ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಯಾವ ಸಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ನಾವು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಡ್ರಾಪ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇವೆ, ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳನ್ನು ನಾವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನಮ್ಮ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕೊನೆಯ ವಾರದಲ್ಲಿ ಡಾಲ್‌ಹೌಸ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಮತ್ತು ಅದು ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳು ಚಿತ್ರೀಕರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿವೇ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಡಿ.ಜಿ: ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳವಾದ ಉತಾಹ್ ನೀವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿರಬಹುದಾದ ಇತರ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಅನನ್ಯವಾಗಿರುವ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಏನು ತಂದಿದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ಸರಿ, ನಾವು ಮೂಲತಃ ಉತಾಹ್‌ಗೆ ಹೋದೆವು ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿನ ನಮ್ಮ ಬಜೆಟ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಚಳಿಗಾಲದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮನೆ ಹಿಮಪಾತವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಶೂಟ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಉತಾಹ್ ಒದಗಿಸಿದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಈಗ imagine ಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅತ್ಯಂತ ನಂಬಲಾಗದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿದೆ - ಕಲಾ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವಿಭಾಗದವರೆಗೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ದುರ್ಬಲ ಲಿಂಕ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ನಾನು ಉತಾಹ್ ಅನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಅನುಕ್ರಮ ಯಾವುದು?

ಎಎ: ಸರಿ, ಸ್ಪಾಯ್ಲರ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ರಹಸ್ಯದ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ: ಟೋನಿ ಕೊಲೆಟ್ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾ (ಒಂದು ವಾರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ) ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮಾಂಟೇಜ್ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಆನ್ ಡೌಡ್ ಪಾತ್ರವಾದ ಜೋನ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಓದಿದಾಗ, ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಬಿಲ್ಲಿ ವೈಟ್‌ಲಾಳನ್ನು ಶ್ರೀಮತಿ ಬೇಲಾಕ್ ಆಗಿ ಯೋಚಿಸಿದೆ ಶಕುನ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವಳು ಕ್ಯಾಸ್ಟ್‌ವೆಟ್ಸ್‌ನಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲೂ ಇದ್ದಾಳೆ ರೋಸ್ಮರಿಯ ಬೇಬಿ ಅಥವಾ ಹಿಲರಿ ಮೇಸನ್ ಅವರ ಕುರುಡು ಕ್ಲೈರ್ವಾಯಂಟ್ ಈಗ ನೋಡಬೇಡಿ. ಪರಹಿತಚಿಂತನೆಯ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ನಿರಾಶಾವಾದದ ಸಂದೇಹದಿಂದ ಅವಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಘಟಕದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ let ಟ್ಲೆಟ್ ಒದಗಿಸಲು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವ ಪರೋಪಕಾರಿ ಹೊರಗಿನವರ ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಅವಳು ಬಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಲ್ಲಿ ಜುಡ್ ಹಿರ್ಷ್ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಈ ಚಿತ್ರವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಪಡೆದಿರುವ ಅತಿಯಾದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ly ಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ನೀವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪಡೆದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಬಹಳ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ. ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಜನರು ಇದನ್ನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಮೊದಲಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಮಾಧಾನವಾಯಿತು. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಯೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬುದು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಬಹುದಾದ ವಿಷಯ ಎಂದು ನೀವು ಬೇಗನೆ ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಇದು ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವಂತಿದೆ. ಒಂದೋ ಜನರು ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಅವರು ಇಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ಮಾಡಿದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕಿರುಚುವ ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ. ಇದು ಉತ್ತಮ ಡೋಪಮೈನ್ ಅಧಿಕವಾಗಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ಇದು ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕಳೆದ ಒಂದು ದಶಕದಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೈಗೊಂಡ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?

ಎಎ: ನಾನು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದಿಂದಲೇ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೈರೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ನಾನು ಸಾಂತಾ ಫೆ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ. ಎಎಫ್‌ಐ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ನಾನು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಾನು ಬರೆಯುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬಂದೆ ಆನುವಂಶಿಕ, ನಾನು ಹೋಗಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಇತರ ಹತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮೊದಲು ತಯಾರಿಸಲು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿದೆ ಆನುವಂಶಿಕ). ಇದು ಸುದೀರ್ಘ ರಸ್ತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ಸಹಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಆನುವಂಶಿಕ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳನ್ನು, ನಿಮ್ಮ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡದ ಯಾರಿಗಾದರೂ, ನಿಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಸಹಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಏನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಆನುವಂಶಿಕ ಆರಿ ಆಸ್ಟರ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿ?

ಎಎ: ಎಎಫ್‌ಐನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಪೀಟರ್ ಮಾರ್ಕ್‌ಹ್ಯಾಮ್, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕಿಡಿಗೇಡಿತನ (ಅಥವಾ ಆಗಿರಬೇಕು) ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಆ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಾನು ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯದಿಂದ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ. ಆನುವಂಶಿಕ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು (ಮತ್ತು ನಾನು ಇಲ್ಲಿಂದ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು) ಆ ಕಿಡಿಗೇಡಿತನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಭರವಸೆಯ ಕೊಡುಗೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಡಿಜಿ: ನೀವು ಯಾಕೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಆನುವಂಶಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಲೀಜನ್‌ನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ?

ಎಎ: ಅದರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇದು ನನ್ನ ಸ್ಥಳವೆಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ, ಅದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೌರವಿಸುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಸೇರಿಸಲು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪೂರ್ಣ-ಮುಂಭಾಗದ ನಗ್ನತೆಯ ಉದಾರ ಪ್ರಮಾಣವಿದೆ.

ಡಿ.ಜಿ: ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀವು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ಆನುವಂಶಿಕ, ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೀವು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ನಿಮಗಾಗಿ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುವ ಒಂದು ಸ್ಮರಣೆ ಇದೆಯೇ?

ಎಎ: ನಾನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಮರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕ್ಷಣಗಳು ಇದ್ದವು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೆನಪಾಯಿತು. ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಕನಸಾಗಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ನಾನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಷಣಗಳು.